──『午後８時の訪問者』は、どのようにして生まれたのでしょうか。

リュック・ダルデンヌ（以下L）：追及というアイディアは数年間ありました。主役を警官にすることを考えたこともありました。

ジャン＝ピエール・ダルデンヌ（以下JP）：しかし私たちが作りたかったのはジャンル映画ではありません。二重の追及の物語にしたかったのです。ジェニーは執拗に誰も知らないこの少女の名前を知ろうとします。同時に彼女は、なぜ彼女が死んだのか、自分にも一部責任があるその死の真相を知ろうとするのです。

L：ジェニーは償いをしたいのです。彼女は扉を開けなかったことに罪悪感を覚えますが、彼女の探究には自己満足も、自己陶酔もありません。彼女は出会った人々にお説教をしたりしませんし、まして観客にそうすることもないのです。

──ジェニーが患者の身体に聞くということが非常に重要な要素でした。

L：登場人物たちは、精神状態を肉体的に表します。めまい、胃痛、癲癇の発作。まず初めに身体が反応するのです。身体は話し、言葉にできないものを表に出す。ジェニーは名もなき少女の身元を探ることで同時に、患者たちの苦しみを聞き、彼らを癒そうとしているのです。

JP：私たちは、ジェニーが身体に聞くことを通して少女の身元を追及するようにしたいと思いました。彼女はあくまで医師であり、刑事ではないのです。

──実際、医師に取材なさいましたか。

L：長年の知り合いの医師が、脚本執筆中に相談に乗ってくれました。彼女は医療場面の撮影にも立ち会ってくれました。他にも私たちが出会った医者たちの話を取り入れた場面がいくつかあります。

──映画の冒頭でジェニーは研修医のジュリアンに、「感情に流されるな」と言いますが、彼女の以後の行動はその言葉を裏切ります。

L：医者は診断をする際に感情を警戒します。しかし患者と話をし、助ける際に感情は役に立つのです。身元不明の少女が誰なのかを追及するならなおさらです。

──ジェニーもまた「Unknown Girl」です。彼女の過去、個人生活は知らされません。

JP：ジェニーの詳細を伝えることにこだわる必要はないと思いました。脚本の草稿段階では彼女の私生活にも触れていたのですが、そうした要素は不要に思えたのです。

L：ジェニーは言わば、見知らぬ少女に取り憑かれています。それが彼女の追及や選択を導いてゆく。それこそ私たちの最も興味ある点だったのです。

──ジェニーの患者たちは、その度合いは様々ですが、貧困や社会的絆の分断など現代の悪に苦しんでいます。

L：そうした登場人物は今の社会の現実に根差しています。彼らは暴力的なまでに周縁化された社会の一員なのです。しかしながら私たちは、彼らを「社会的事象」として描きたかったわけではありません。ジェニーが彼らと出会う時、彼女は彼らを一つの「ケース」ではなく、あくまで個々人として捉えています。それは私たちも同じことです。

──『午後８時の訪問者』はリエージュの郊外、セランを舞台としていますね。

JP：1996年の『イゴールの約束』以来、すべての映画をそこで撮ってきました。医者の主人公が、追及していくという漠然としたアイディアしかなかった時期から、あの高速道路とムーズ河の辺りで撮影するのだろうなと思っていたのです。

L：あの高速道路が私たちの発想を促してくれました。車は絶えず高速で通過していきますが、ジェニーの小さな診療所で起こっていることなど知りもしないのです。

──『午後８時の訪問者』はフランスの人気女優アデル・エネルを主役に起用しました。

L：彼女が「スザンヌ」でセザール賞助演女優賞を獲った頃、パリで彼女と出会いました。ほんの少し言葉を交わしただけでしたが、私たちの医者を演じてもらいたいと思いました。何かが私たちを惹きつけたのです。体つきなのか、動きなのか、微笑みなのか……。

JP：いつも通り私たちは撮影前に長くリハーサルを行いました。テーブルを囲むのではなく、アクションが起こる現場で、状況や人の動きを検討します。この重要な期間の間、ずっとアデルは毎日顔を出し、質問をし、自分でも提案してくれました。彼女は率直で、常に想定外で、身軽なのです。非常に創意に富んでいて、私たちに思いがけないアイディアを出してくれました。

──あなた方の常連俳優、オリヴィエ・グルメやジェレミー・レニエも出ていますね。

L：彼らと撮影するのは常に楽しみです。『午後８時の訪問者』には、『少年と自転車』の少年シリル役のトマ・ドレ、『息子のまなざし』でフランシスを演じたモルガン・マリンヌ、幾つかの作品で起用しているファブリツィオ・ロンジォーネも出ています。とても素晴らしい演技を見せてくれた、若きフランスの俳優、オリヴィエ・ボノーと仕事できたのも嬉しかったですね。